北京记忆丨京剧班旧制习俗百题(15)

（84）女科班 在明朝，教坊司的艺人，是以妇女占大多数。男艺人次之。到了清朝，一反常故，取消妇女入宫作承应的旧例，而以太监取代了她们。从此直到1916年8月3日，田际云在北京成立了第一个女子科班，名“崇雅社”，女伶才得兴起。虽然仅仅四年的时间，到1919年因故解散，但也培养出不少出色的演员，如梁春楼、梁花侬、梁程庭、梁瑞楼、张子寿、范凤如等。
（85）打瓜酱 打瓜酱是梨园行的术语，比如某演员被约到外埠演出，没唱红，园方当然要赔钱，于是园方借此机会就总不和该演员见面，每天出报子叫你唱戏，反正不花戏份白唱戏，有什么不好呢?可是演员虽然在北京预先接了园方一部分包银，但是另一部分包银又怎么解决呢?每天叫你唱戏，又见不着园方的负责人，唱到何时为止呢?于是就扔下自己的行头，一走了之，以后再托人想办法要回行头。这种演员私自逃走的现象就叫打瓜酱。
（86）并牌与挎刀 一般有名的演员，对报纸、门报、海报等各种广告的写法是非常注重的，前后的排次，字的大小都有要求。比如头牌应写在正当中，二牌应写在头牌的左边，三牌写在头牌的右边。如某班只有头、二牌，那就把头牌写在左，二牌写在右。如头、二牌的演员声望不相上下，那就在两个人的名字之间划一道儿，就算并牌了；如果两个人还不如愿，那就只好各人单写报子了。挎刀是代表二牌，一般都写在头牌的左边。
（87）串贯 一般演员都把“串贯”和“总讲”混为一谈，其实不然。所谓串贯，是一出戏的全出剧本。总讲虽然也是一出戏的全出剧本，但所不同的是，串贯在唱词旁都注有工尺字（即音阶符号），而且还注明尖、团字，串贯比总讲要详细得多。据老先生说，串贯剧本，是清代升平署为西太后听戏而写的，因西太后听戏有时手里总拿着串贯剧本。民国以后，对所有全出剧本都写总讲了，所以不用串贯这个名词了。
（88）两下锅 两下锅也叫“梆子二黄两下锅”。早年的戏班有皮黄，也有梆子，两个不同的剧种合演于一班，就叫两下锅。如果把京剧和昆曲成为一班，也可以说是两下锅。
（89）风搅雪 在一出戏里有皮黄，也有昆曲，就叫风搅雪。在武戏里，关于风搅雪的戏很多，如《挑滑车》、《铁笼山》、《艳阳楼》等，既有皮黄，又有昆曲，都是风搅雪。
（90）筋斗人 这个筋斗人的名词，是清代升平署时所用，到了清末，就不用筋斗人这个名词，而改为武行了。大班需要有武行二十人，上下手八人。武行是专为武生演员作配角的，其中要有一个武行头，武行包括武生、武净、武丑和武旦等。上下手等于文戏里的龙套一样，有时也扮各种动物形。在早年扮动物形也有规定，如龙形、驴形谓之大形，由上手来扮；虎形、犬形谓之小形，由下手来扮。自入民国后，不拘什么形，都由下手或龙套扮了。