北京记忆丨京剧班旧制习俗百题(14)

（77）京派表演 一个京剧演员，只要有条好噪子，勤用功，常吊嗓，应付一般的唱工是不成问题的，然而在话白和表情做戏上，则非有深厚的幼工不可。如念白，要发自丹田，吐字清楚，发音要准确，尖团要分明，还要有气口儿才成。至于做工就更不容易了，做戏主要是在眼神、脸上以及身段技巧上下功夫。即使唱、念、做都掌握了，戏也唱过了，这还不能算会，还要在漫长的实践中，掌握虚实、火候。在做戏上，要求神似，不可过火，要适可而止。有的个别演员，不管剧中人是什么身份、什么性格，是文人墨客，还是帝王将相，一遇到生气就跺脚，就吹胡子；在唱上，不管剧中人的台词、剧情和内心活动，一拉腔就很长，这样的演员，对京剧艺术的理解是不够的。另外，一个演员虽然已经掌握了传统的程式和技巧，但是还要和角色的内心活动以及其它因素结合起来使用，还要掌握心理技巧，才能把戏演好。
以上概括的说了一些京派的表演要求。
（78）班底 早年戏班的演员，分为头路、二路、三路。三路以下的演员称为班底。在清朝，如果上座少，入不敷出时，对头、二、三路演员，就要少给戏份，但对于班底则一律不少给，因班底多是贫苦同业，所以按原份照发。到了民国，便改为不上座时，全班所有演员一律少给戏份。
（79）打厘 自民国以后，戏班改了不少旧例，打厘也不例外。比如只上七成座儿，每人的戏份就按也成发给，如上八成座儿，就按八成发给，全班一律按规定发给，但是也有的演员愧于自己的能力差，尽量少要或不要戏份，这是属于有自知之明的演员，而非规定。
（80）白虎带 演员在剧中穿蟒时，都要腰围玉带。玉带一头是筒口，一头是舌插，上带的时候，也有规矩。要上青龙带，玉带的筒口就要从蟒的左边衣袢穿过去，舌插从蟒的右边衣袢穿过去，如果相反，则为白虎带，是戏班之大忌。
（81）庙印 清代精忠庙的一切经费，内务府并不管，是由各戏班抽纳，当时规定每班只要有戏，就要抽出一吊钱交给精忠庙，作为庙中开销，这笔钱当时叫庙印。直到民国三年，正乐育化会成立为止。
（82）打牙祭 早年票友唱戏，总要给后台一笔钱，做为配演人、衣箱、场面等等的报酬，这笔钱，当时称之为打牙祭。这句话是南方土语，就是吃犒劳的意思。清末以后，票友唱戏虽也花钱，但已无打牙祭的说法了。
（83）跑龙套 龙套就是观众俗说“打旗的”，内行管龙套叫“手下”。龙套是列为一行的，叫“流行”，龙套对每出戏都得一清二楚，不能走错，如站门、换门、骨牌队、一条边儿、斜胡同、扯四门、倒脱靴、一翻两翻、跑过儿等等走法，非常复杂，尤其是武戏。比如剧中人念一句“带马迎敌者”，龙套就要知道剧中人使什么武器，错了不成，而且不拘文武戏，都是龙套在前边领着走，走错了也不行。另外还有各种曲牌，尽管现在龙套都不唱曲牌的大字（即曲牌词），但是什么曲牌应快走，什么曲牌应缓走，都要合乎曲牌的规律和气氛。龙套这一行，确实很不容易，尤其是头旗和二旗，就更难了。