专访｜菲利普·加莱尔：从《眼泪之盐》到电影之“盐”(12)

就像马尔罗（André Malraux）说的，“电影是一门艺术，然而，它也是一个工业”。很多世间万象都浓缩在这个“然而”之中。
PG：然而不要忘记它也是一个工业，我觉得幸好它也是个工业。他说出这句说是因为在拍摄自己的唯一一部电影《希望》（L"Espoir,1945）时，他才真正意识到找钱拍电影是一件多么困难的事！你有数人的允诺，但最后却无一人履约付钱，他就明白了这也是个工业，不像文学那样。后来任职文化部长期间，他大力金援电影，创建了支持电影创作的资金，一直造福法国电影至今，多少也是与自己的那段经历有关。只有一个文化部统管艺术是多么荒谬的事，应该有一个绘画部长、电影部长……七个文化部！

《夜风》剧照。说回剧本，从无剧本阶段过渡到有剧本阶段后，你常常会找联合编剧，或是作家、或是联合编剧，剧本创作一般说来是一个怎样的过程？PG：先有剧本会议分配任务，然后每个人写各自的部分，然后不断地讨论、继续、改进，大概是这样的过程。从《回吻》（Les baisers de secours，1989）开始我有了联合编剧，是一名作家朋友，马尔克（Marc Cholodenko），再到后来我觉得只有男性来写是不好的，缺一些女性的视角，于是从《夜风》（Le vent de la nuit，1999）开始，我找来了阿莱特·郎格曼（Arlette Langmann），女性视角的引入确实对我的电影造成了很大的影响，助益颇多。电影还是个男权工业，其存在期间的绝大部分作品其实都是由男性写成的。在法国，有很长的时间，就几乎只有雅克·
贝克（Jacques Becker）有过女性编剧。别忘了，这就意味着，连女性的对话都是由男性完成的！
让-克洛德·卡里埃尔（Jean-Claude Carrière）后来加入并成为固定的合作伙伴，还有你的妻子卡洛琳娜（Caroline Deruas）。你之前说到的分配“任务”，也有性别的分配？也就是说男性女性分别写剧中角色的对话？