专访｜菲利普·加莱尔：从《眼泪之盐》到电影之“盐”(13)

PG：是的，我希望自己的电影中也有一个女性主义的视角。我也有一个准则，就是别人写的戏，我要么保留要么剔除，但不做任何改动，也就是说没有写作和修订的分工，所有人都在写。有取有舍的“组合”完成之后，就是由摄影机再给这些文字创造出一个统一的风格，这就是我的工作方式和风格。如果一部电影由我们四个人写成，那么几乎每个人都占四分之一，然后有略少于四分之一是我写的。往往我会选择跟自己生活有关、或者感受最深的部分来写，这也是我最适合进入这部电影的角度。
那剩下的三个人呢？他们如何选取最适合进入这部合写电影的私人角度？
PG：因为我们有好几个故事！每个人都会写一个小梗概或者故事，第一次开会的时候，我们“投票”决定发展哪一个故事。每个人当然只能依据对自己生活、对生活自己的理解来写作。普鲁斯特（Marcel Proust）曾经说过，如果希望一个角色足够立体精彩，他/她必须至少由两个真实人物的启发而成。
你现在依旧是一个镜头只拍一次？
PG：是。出现事故或者演员不在状态的话，最多两次。
但你拍摄前会做很长时间的排练？
PG：但我以前完全不做。从《狂野天真》（Sauvage innocence，2001）开始，开拍前的排练成为非常重要的一个环节，完整而系统的排练。冗长的，经常是一整个月。
一个镜头只拍一次除了经济上的考量之外，一定还是为了保持演员的某种“第一次”的真实感。但你就不担心冗长的排练会消磨掉这种“第一次”的感觉？
PG：这也是为什么我只拍一条，为了记录那种也许不完美但却自发性本能，不是轻车熟路或者游刃有余。我只拍一次，但我很少把拍下的东西丢掉或者剪掉。我理解大部分电影导演很少排练，因为他们害怕那种戏剧感被加入到电影中，但其实如果带着电影的理念去排练，根本不会让你的电影戏剧化。我最近的几部电影会让人产生戏剧感吗？
我反倒觉得你一直是一个逃避戏剧感的电影导演。
PG：如果你想要我们的访谈变得精彩，唯一需要做的就是剪辑、剔除、丢掉很多东西。
我只“拍”一次，也希望剪掉最少的内容。
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