女鬼为什么夜访聊斋？原来蒲松龄这般多情(8)

《聊斋志异》中为数不少的微型小说，更是结构精巧，借助一个典型情节突出人物性格的一个侧面，如通过“咬鬼”的情节突出某翁的胆大与机智，通过“捉狐”展示孙翁“素有胆”，通过“拳母生锥儿”的故事揭示真定女这个童养媳极为悲惨的命运。这些小巧玲珑的艺术珍品，其情节结撰都具有自己的独到之处。其次是奇特的艺术个性化手法。
《聊斋志异》将史传、志怪、传奇的白描手法熔为一炉，用以刻画人物的性格，使人物的个性显得非常突出。《婴宁》篇以出神入化的“笑”来着力刻画狐女的天真烂漫，出游时是“笑容可掬”，见有人挑逗她时是“笑语自去”，在园内是“含笑拈花”，见客人是“笑不可遏”，下树时是“且下且笑”，行婚礼时是“笑极"，小说中二十六处对“笑”的白描，极为成功地塑造出了一个心灵比山泉还要洁净的少女形象。同样，《小翠》也是用“蹋蹴为笑”、“喧笑一室”、“嫣然展笑”，“女笑应之”、“女坦笑不惊”、“女惟憨笑”“俯首微笑”、“含笑而告”、“但笑不语”的细节描写，揭示了这个狐女慧黠多谋、善于斗争的个性。
作者还特别擅长把人物的神态与人物的语言结合起来进行描写，展示出人物的个性。耿生夜闯青凤一家酒宴时，“笑呼曰:‘有不速之客一人来!’”第一次见到青凤，竟在酒席上当着众人的面，“拍案曰:‘得妇如此，南面王不易也!’” 这些语言与神态，把耿生“狂放不羁”的个性绘声绘影地活现出来了。“背他人，岂得背老母！且寝处亦常事，何讳之?” 这段话就把一个不谙夫妻同床是何事的婴宁的天真无邪的个性生动地表现出来了，特别是那种责怪与质问的语气，更是活化了人物的这一个性。王子安在梦中两次说:“尝钱十千!”一次是“踉跄起曰”，一次是“起而呼曰”。这些动作与语言不仅勾画出了王子安对功名富贵垂涎三尺的贪婪相，而且还细致地描绘出了他在不同时期的各种神态。总之，《聊斋志异》善用白描，捕捉细节，状物写人，摹绘如生。

语奇

文言文与日常用语，本来是差别很大的两种语言。但是《聊斋志异》巧取文言文简练、古朴、典雅之长，和日常用语新鲜、生动、活泼、浅显的优点，将二者糅合在一起，使文言文浅显化，俗语文言化，形成了其典雅与俚俗并存、凝炼与传神兼具、浅近化、生活化、通俗化的文言小说的语言风格，产生出了纯文言小说和纯白话小说无法具有的艺术魅力，在我国文言小说的领域中创造出了一个不可思议的奇迹。这种奇迹表现为是叙事方面文言的浅显化。