廖庆松|青鸾舞镜,隐身于明镜之后(2)
2023-05-21 来源:飞速影视
但是剪接很可能是不被看到的,为什么呢?因为摄影师有一台摄影机,而且摄影机架出来,你就会很尊敬他,镜头那么长,架式十足,每个摄影师都有点高大,后面又跟三个助理,事实上我还挺羡慕的。一进去录音室就一个大银幕,有一个console操作台,有的打开还可以分裂式,一个大银幕在那边刷刷刷,看了就立正了,这设备太棒了。美术指导来画了一些图,哇,聊服装什么的,包了一堆东西参考,这太专业了我做不到;音乐家手往keyboard一放,问什么key,每个人都有装备。那我们剪接来了,就只是拿着一个notebook打开,把硬盘插上去,这件事是所有人都可以做的,所以看起来就没有那种可以翘起凤凰尾巴的装备。摄影师说我们现在上大砲,就二十个人,架式多足;我们叫助理过来要剪接,结果是把notebook打开这样,很不体面。
一开始导演有个想法,有了钱开始编剧编两三年,组了团队,剧本原来就有它的缺陷,但赶着要拍也不管,就一直走、一直做,每个人都一直交棒。现场一直拍,大家都可以往后推嘛,摄影拍完后面有一堆人做,反正后期也还会有人做完,交棒到你这边时,你也想往后面交,发现我的后面没人了,这是我突然发现剪接很重要的原因。我后来才发现我这么重要,但我好痛苦,为什么?所有没办法解决的事情,基本上一定要在剪接完成。导演没想清楚的、编剧没想清楚的、现场没拍好的、没钱拍的……,到剪接时,老板就叫我要剪好。我心里想说「你是在说什么?」然后预算很不幸地到剪接前都用完了。我想各位一定很多这种经验,制片跟你聊说我们钱都没了,本来三十万的酬劳,现在只能五万。拜托啦,不然我找更便宜的剪,你突然发现身价瞬间降低。但当你面对影片,责任感就上身了,你会发现舍我其谁。
如果我不剪好,后面真的没人,假如你真的喜欢剪接,你会发现这个困难其实就是对你的大挑战。
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如果你不爱剪接,就不要做剪接这行绕回来讲,我进了中影大概三个月就认识了一个朋友,他叫侯孝贤,我们俩就开始工作。他帮陆军总部拍了一个叫《陆军小型康乐》,是用16mm胶片拍的,我记得在桃园龙潭陆军总部拍的。我有幸又参与了台湾电影新浪潮,新浪潮的成立是在中影,这是有背景的因素,因为中影是国民党之下的一个机构,而且是用国家预算的。当六、七○年代台湾正在转型,从戒严时期慢慢开放,但还在戒严的尾巴,我们还发生「削苹果事件」,我是《苹果的滋味》的剪接。我有幸在那个时代,从台湾的经济、社会转型到政治转型的过程,接连大概十年被几个导演轮番轰炸,那年代真的很痛苦,基本上365天有两百多天都在熬夜。现在四十年后回头看,我很开心有那段时间,因为那段时间对我个人是从量变到质变的过程,量变就是大量的轰炸,我一年用手工要剪六到八部片,每天就坐在剪接机上,所以我三十岁就研究营养学、维他命,因为我怕有一天剪片子剪一剪,好累趴下去睡就永远不起,我就完蛋了。
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