廖庆松|青鸾舞镜，隐身于明镜之后(2)

但是剪接很可能是不被看到的，为什么呢？因为摄影师有一台摄影机，而且摄影机架出来，你就会很尊敬他，镜头那么长，架式十足，每个摄影师都有点高大，后面又跟三个助理，事实上我还挺羡慕的。一进去录音室就一个大银幕，有一个console操作台，有的打开还可以分裂式，一个大银幕在那边刷刷刷，看了就立正了，这设备太棒了。美术指导来画了一些图，哇，聊服装什么的，包了一堆东西参考，这太专业了我做不到；音乐家手往keyboard一放，问什么key，每个人都有装备。那我们剪接来了，就只是拿着一个notebook打开，把硬盘插上去，这件事是所有人都可以做的，所以看起来就没有那种可以翘起凤凰尾巴的装备。摄影师说我们现在上大砲，就二十个人，架式多足；我们叫助理过来要剪接，结果是把notebook打开这样，很不体面。
一开始导演有个想法，有了钱开始编剧编两三年，组了团队，剧本原来就有它的缺陷，但赶着要拍也不管，就一直走、一直做，每个人都一直交棒。现场一直拍，大家都可以往后推嘛，摄影拍完后面有一堆人做，反正后期也还会有人做完，交棒到你这边时，你也想往后面交，发现我的后面没人了，这是我突然发现剪接很重要的原因。我后来才发现我这么重要，但我好痛苦，为什么？所有没办法解决的事情，基本上一定要在剪接完成。导演没想清楚的、编剧没想清楚的、现场没拍好的、没钱拍的……，到剪接时，老板就叫我要剪好。我心里想说「你是在说什么？」然后预算很不幸地到剪接前都用完了。我想各位一定很多这种经验，制片跟你聊说我们钱都没了，本来三十万的酬劳，现在只能五万。拜托啦，不然我找更便宜的剪，你突然发现身价瞬间降低。但当你面对影片，责任感就上身了，你会发现舍我其谁。
如果我不剪好，后面真的没人，假如你真的喜欢剪接，你会发现这个困难其实就是对你的大挑战。

如果你不爱剪接，就不要做剪接这行绕回来讲，我进了中影大概三个月就认识了一个朋友，他叫侯孝贤，我们俩就开始工作。他帮陆军总部拍了一个叫《陆军小型康乐》，是用16mm胶片拍的，我记得在桃园龙潭陆军总部拍的。我有幸又参与了台湾电影新浪潮，新浪潮的成立是在中影，这是有背景的因素，因为中影是国民党之下的一个机构，而且是用国家预算的。当六、七○年代台湾正在转型，从戒严时期慢慢开放，但还在戒严的尾巴，我们还发生「削苹果事件」，我是《苹果的滋味》的剪接。我有幸在那个时代，从台湾的经济、社会转型到政治转型的过程，接连大概十年被几个导演轮番轰炸，那年代真的很痛苦，基本上365天有两百多天都在熬夜。现在四十年后回头看，我很开心有那段时间，因为那段时间对我个人是从量变到质变的过程，量变就是大量的轰炸，我一年用手工要剪六到八部片，每天就坐在剪接机上，所以我三十岁就研究营养学、维他命，因为我怕有一天剪片子剪一剪，好累趴下去睡就永远不起，我就完蛋了。