廖庆松|青鸾舞镜，隐身于明镜之后(3)

我进去就当《英烈千秋》的剪接助理，就看我师父用手拉着剪，那时候没有机器的，我站在师父旁边看，旁边是丁善玺，他前面都放个盘子，上面有各种水果，我在旁边都一直看水果。但我对自己要求，只要师父停下来，我就知道他要干什么，当助理你该要求自己要当最好的助理，脑筋跟师父同步，我现在碰到各种助理就很难有这种现象，可能时代不一样。也许我们那个年代都非常手工业，师父都采取身教，因为他也不会说什么言教，没有谈过这个节奏、命题、形式、风格、内在的什么东西，所以我只能看着他做，他一停下来我几乎就知道他要干么。我师父超爱我，所有他要做的事情我都超前布署，比现在疫情还快。他有一天突然开门跟我说：小廖，有七件事要做。我就回答：师父，我都做完了！他说：喔，很快。我自己想到就一直做，为什么？我很爱剪接。
各位要当剪接，第一个很重要就是你们要很爱剪接，如果你不爱剪接，就不要做剪接这行，因为这一行又重复、又烦、又被压迫、又被押着要改，最重要的是钱常常拿不到，这一点我是最在意，但我都讲不出来。我到现在还是都说你有就给我，结果是有给我，但都比我想像中低，但我没办法，因为我太爱做这件事了。后来新浪潮导演一个接一个来，几乎不停的，你愿意为它一礼拜只穿一件衣服，因为都没有回去，一直待在那边。但是他们前门出去，我就走后门出去，为什么？这票留美的导演很讨厌，都讲一些我搞不懂的事情，我被他们刺激了，所以只要他们一出去，我就从后门出去买书来看。因为你要懂得吸收新知，不要觉得卑微，觉得他们留学怎么样。现在留学已经很平常了，学习管道也很多，但最重要的是你有没有愿意接受新的东西。
你一定要好奇，因为你不好奇，无法面对所有影片的资料。我尽量保持我的好奇心，保持对新知的求知欲，要去了解背后的事件，我跟侯导聊天都是聊事件、聊人、聊社会新闻，往上推到缘由，往下推到未来的发展。我们两个像是现在的名嘴，坐在那边讨论，因为那时候政治情况一直在改变，我的笔记像政论家写一堆事情，隔那么多年我现在看，才发现我们都对时代感觉很敏感，例如哪个总统第一任上去，我的笔记竟然写首先他要把什么党本土化，如果不本土化，后来会遭遇什么事……，后来都实现了，我们两个都在聊这些事，但是也是在练习，你的好奇让你对很多事情有一种穿透力，知道越多，对一个剪接来说是最好的，很多事情要系统论地去看待，系统性地把你的理论扩展，因为影片离不开主题及风格，事实上是很完整的系统的概念。