洞天寻隐·学林纪丨写真山之形：从“山水图”、“山水画”谈道教山水观之视觉型塑（下）(27)

[61] （元）金月岩编、黄公望传: 《抱一函三秘诀》，《道藏》，册 10，页 702。
[62] （元）金月岩编、黄公望传:《抱一子三峰老人丹诀》，《道藏》，册 4，页 976。
[63] （元）金月岩编、黄公望传:《抱一子三峰老人丹诀》，《道藏》，册 4，页 978。
[64] 此画目前裱于赵孟俯书 “快雪时晴”四大字、元人题跋数起之后、明代徐贲呼应黄公望原画所作之《快雪时晴》之前。图版见余辉主编:《故宫博物院藏文物珍品大系：元代绘画》（上海：上海科学技术出版社，2005年），图 23，页 66-67。有关此画的相关研究，见徐邦达:《古书画伪讹考辨》（南京：江苏古籍出版社，1984年），下卷，页 76-79；石守谦:《风格与画意：反思中国美术史》，页 184、186-187、408（注 6）；陈韵如:《黄公望的书画交游活动与其雪图风格初探》，页 206-211。
[65] 石守谦:《风格与画意：反思中国美术史》，图 106，页 184-185、407-408（注 5）。有关班惟志，见陈履生:《黄公望的交游及对其思想、艺术的影响》，《美术研究》，1986 年 4 期，页68。有关黄公望的平台山崖与10世纪北方荆浩山水风格的关联，见陈韵如:《黄公望的书画交游活动与其雪图风格初探》，页 209-210。此外，类似黄公望的平台母题也出现在14世纪后半陆广的山水画中，如 1369 年为道友伯颙画的《丹台春晓》（The Metropolitan Museum of Art, New York, Edward Elliot Family Collection, Purchase, The Dillon Fund Gift 1982.2.2）。此画中的丹台位于画心正中，在矮栏的围绕中有二层式的坛，似与道教炼丹有关。
图版及相关解说见 Stephen Little and Shawn Eichman, Taoism and the Arts of China (Chicago: The Art Institute of Chicago, 2000), 365, pl. 142; Wen Fong, Beyond Representation: Chinese Painting and Calligraphy 8th-14th Century, pl. 114, 472, 474-475.