戴锦华｜《悲惨世界》(2019)(8)

那么，作为一部文学名著，当然它就像所有的文学名著一样，已经经历了无数次的在银幕在屏幕上的转世轮回，一次再一次的被改编为电影，被改编为电视剧，被改编为舞台剧，被改编为音乐剧。我们在这不再更多的去讲。2018年的BBC再一次把它拍成了短剧，而我自己还觉得是一个观影经验很好的一部短剧。那么，更早是2012年好莱坞用好莱坞的方式再一次的把音乐剧搬上银幕，那么就像好莱坞每一次把著名的音乐剧搬上银幕一样，一定是毁誉并置的，有人非常的喜爱，有人非常的愤怒，因为那些明星们亵渎了那些著名的唱段。那么，我自己在2012年的这部好莱坞版的音乐剧的银幕之下的时候，没有惊喜，也没有愤怒。当我认为电影已经结束准备离开的时候，一个始料未及的场景和一个始料未及的画面震动了我，就是在影片最后结尾的时候，也就是在舞台上，芳汀的灵魂从天堂来接引冉阿让的灵魂的那个时刻，在电影的画面上，他突然出现了一个矗立在今日巴黎的城市广场中心的巨大街垒。
影片中，或者剧中街垒战的人们，在蓝天白云之下，在现代巴黎都市空间当中登上街垒开始唱人民之歌。那个时刻因为始料未及，我被狠狠地戳了一下，然后很不好意思地发现眼睛湿了。
那么，在2012年的这样的一个时刻，在无数无数次地重述了《悲惨世界》之后，这个时刻对于我来说是有意味的。因为它再一次以某种方式重新提示了《悲惨世界》作为历史的层面。使得我们再一次可以返回到我们切入的那个点，就是今天当下在巴黎的某一个区域，在法国的某一个地方重新被展示的悲惨重新被讨论的事实。在这历史的铰链被牵动了。我甚至夸张一点说，文学一点说，我甚至听到了铰轮扭动的时候，沉重的铁链被拽动的时候的那种沉重的金属的涩重的那种声音。但是非常有趣的是。当我感受到，我体认到，我想象着历史铰链再一次被搅动的时候，那个方向却不是前行。
某种程度上我们奇特的在当下世界，在当今时刻，在我们置身的世界上，再一次遭遇到《悲惨世界》，而这样的一个事实却很难被我们直接的直觉的用我们的身体体认到。我想很应该有相当比例的朋友都到过西欧，到过巴黎，甚至文学爱好者们可能去拜谒过《悲惨世界》或者大文豪维克多·雨果生活过的写作过的书写过的地方，但是我们在我们的旅行当中，在我们的扣访当中，在我们的怀念和拜谒当中，一边是停留在历史之中的维克多·雨果，一边是现代世界。我们知道这是一个有问题的世界，是一个存在着问题的世界，这是一个问题正在发生之中的世界，但是它却对我们非常遥远，非常陌生，非常难于直接地去感受和触碰。