《第一头牛》鹿特丹大师班：没有“男子气概”的西部电影(6)

在《米克的近路》开场的连续剪辑中，到他们和篷车走向镜头的那场，你用了空间的叠化，对我来说这个选择再次引起了，我之前说的，“旷野恐惧”。可不可以谈谈这一处理？
莱卡特：嗯，那个长时间的叠化，那很不像我。但那时我需要在镜头里交叉时间和空间，所以我允许自己那么做了。
对于那个叠化，我想到的会是佩姬·阿威什（Peggy·Ahwesh），她在巴德学院（Bard College）教了很长时间。她的想法会让我去思考其实有很多实现电影的方式。
当然，叠化和佩姬有什么关系呢？我没有听她说过叠化。（笑）
所以那只是一个电影时刻，不太像是大多数的西部电影，只是我就允许自己那么做了，用那样的方式去进行时间，去给出土地的样子，给故事一个起始点。

《米克的近路》剧照
我想聊聊下一部电影会是很有趣的，《夜色行动》（NightMoves）。因为我还记得那时大家的讨论，“凯莉·莱卡特拍了一部惊悚片？是什么样的？”
我还记得很清楚是在多伦多电影节看的那部电影的首映，当时很被电影的结构震撼。如果换做是一部好莱坞电影的高潮，往往会是一场大的爆炸，而这里相反，你只能从背景听到一切。
莱卡特：从《米克的近路》我开始和克里斯托弗·布劳维尔（Christopher Blauvelt）合作。他是我后来一直合作的摄影指导。这段合作，能遇到这样的一个合作者，是生命中的重要礼物（a big gift in life）。
拍摄《夜色行动》我们承担了很多资源上的压力，最终能够完成，也要归功于尼尔·科普（Neil Kopp）和阿尼什·萨瓦尼的制片技巧。
然后，开始工作了，你要去勘测场地的状况，寻找适合的水域。有时候我们发现水位在下降，整个水面就在缩小，而有的时候水位上涨，于是我们就没有了可以拍岸边戏的“岸”。这在拍摄《第一头牛》的时候也发生过几次。
我们在拍摄《夜色行动》时需要做的，是适应湖区的状况，还包括不同状况下水域的声音。在水域，声音处理方式和在沙漠中完全不一样。同样困难但非常重要的挑战还有，如何处理从水坝的这一侧到另一侧的时间等等。