《第一头牛》鹿特丹大师班：没有“男子气概”的西部电影(5)

《昨日欢愉》剧照
关于你的下一部电影《温迪和露西》（Wendy and Lucy），那是你第一次和米歇尔·威廉姆斯（Michelle Williams）合作，可以谈谈你和她的合作吗？你怎么处理自己的控制和给予演员空间二者之间的关系？
莱卡特：关键在于给演员一些可以反应和回应的东西，摄影机也需要回应表演。
还要让现场保持活力。在一些特定的拍摄地点，像是在西北，天气总是变化得很快，你需要随时准备好跟随天气变化去拍摄。计划是一方面，但很多事情都会发生，你没有办法完全控制。
还是那句话，每部电影的状况都不太一样，这取决于你想要什么，以及节奏的快慢。《温迪和露西》拍得很快，没有太多时间去回想你刚刚做的事情，只是要一直做。很多时候，拍摄经验中剧组的状态会映射出电影制作得如何的。

我想公路片的关键在于开放公路的承诺。在《温迪与露西》中，这种开放性到了一种“旷野恐惧”（agoraphobia）的程度。我想问这是你有意探索的方向吗？
莱卡特：是的。在《昨日欢愉》中，自然可以是令人舒适或令人恐惧的。在通常电影中的西部是由不断出现的惊讶和高潮组成的，而在《温迪与露西》中，占主要地位的是单调性，是非高潮情节的一遍又一遍的循环。
我觉得西部是，直觉上，反类型的。观众随着时间的推进会不断预期一些事情会发生，然而最终没有事情发生。我想这样会创造一种张力。
永恒的电影时钟会一直告诉我们该有些事情发生。如果更加深入西部一些，像《米克的近路》，我想声音也会服务于这一主题，又一天、搭帐篷、煮豆子、拉倒帐篷，时间感会起更大的作用。当然也有空间感，野外的空间让他们感觉更小、更脆弱。