《第一头牛》鹿特丹大师班：没有“男子气概”的西部电影(7)

至于那个“爆炸时间”，更加重要的是，这三个角色在那之前有一个关于他们要实现的东西的，原教旨一般的理念，以及如何去实现的步骤，出于公义或是其他动力。然后，在那一刻之后，随着情绪的回落以及事情的转变，他们被困在某种模糊性里了。
所以，那一刻对我来说，是原本将他们三个人聚集在一起的混合的东西消亡了，那之后他们成为了三个个体。我觉得这一点要比那个物理的爆炸重要很多。不应该去展现那个物理爆炸不是因为视角要跟着这三个人走，他们完全可以看着爆炸，而是因为前面我说的原因。
我想除了地点之外，大量的夜戏也是挑战之一吧。
莱卡特：那是我们第一次没有用胶片拍摄，因为难以负担照明的成本。
我和克里斯都很喜欢夜戏，通常摄影指导和导演中一方会把另一方从夜戏的设想中拉回来，即使是出于调色的原因。我们都没能做到这一点。
从结果来看，即使是在《夜色行动》的DVD中，你也会看到很多时候人的头好像漂浮在画面中。我们做得太过火了。
但那是我们第一次用阿莱摄影机（Alexa），影片许多好的和不好的方面都和这一点有关。当然那样也让我们可以用很便宜的照明设备就能照亮大坝。

《夜色行动》剧照
关于摄影，我刚想到一个比较具体的问题，关于你使用的景框。你在《野草蔓生》、《米克的近路》和《第一头牛》中都使用了4；3的屏幕比。
莱卡特：是的，更接近方形，更符合16mm胶片的格式。我想我只是比较喜欢这种，更适合拍特写。
在《米克的近路》中，我希望通过这种方式让观众的注意力可以集中在这些人物身上，不会被其他的沙漠景观分散。全片应该只有一个落日镜头。
我觉得更宽的景框可以让你一直关注他们所在的位置。在《第一头牛》中，我们再一次使用了这样的比例，也是出于同样的原因。