《FGO》6周年：日式手游中展开型叙事的“特异点”(7)

于是，传统手游就很难采用“展开型叙事”的剧情。那么，如何在回避这些问题的基础上，尽可能地给玩家呈现一个有戏剧性的故事呢？此时出现的代替方案，就是一个不存在所谓“主线”、“结局”，以有着庞大而细致设定的角色关系性为主轴，催生粉丝二次创作的作品群。以《东方project》《偶像大师》等为代表的这类作品的剧情，也许就可以被称作“关系性叙事”。
“关系性叙事”不存在所谓主线，也就没有所谓结局。代替结局的是，对角色间关系性的成长和变化的描绘构成的无限扩展的故事分支。由于关系性会随角色增多而扩展，1对1的关系、多人间的关系……组合的可能性也会变得无穷无尽。
从这种特征出发，“关系性叙事”就与二次创作有很好的相性。创作这种叙事的低成本，也使“关系性叙事”成了“用户可以参与创作的故事”，在网络时代获得极高人气。同时，与手游媒体的高度适配，也使得许多日式手游剧情都采用了关系性叙事。
“关系性叙事”的红海化和“展开型叙事”的蓝海化
正因为“关系性叙事”与依靠gacha卖角色的手游商业构造有着很高的适配性，日本手游的作品剧情才会充斥着关系性叙事。
尽管对制作方来说充满了利于手游创作的要素，然而关系性叙事中还是存在一个容易被忽略的陷阱。那就是，为了享受关系性故事，作品需要有一种用户愿意参与创作的同人性。通常制作方制作的只是大体角色和设定，需要依靠同人作家和核心粉丝的热情，才能为这些角色的骨架加入以故事为名的血肉，为作品的传播推波助澜。于是，成功的作品通过同人的二次创作和传播，往往能获得更大的成功；不那么成功的作品由于无人问津，就会消失在官方设定阶段——处于不同起跑线上的作品间的人气就越发悬殊。

▲ 《FGO》官方公布的二次创作规约。图片：itmedia
在这种激烈竞争持续了近10年后，采用关系性叙事的手游俨然构成了一个巨大的红海市场。与此相对，“展开型叙事”的欠缺也造就了一个缺乏竞争的蓝海市场。而以“展开型叙事”为卖点的《FGO》就很好地应对了这种蓝海机遇，受到逐渐开始对“关系性叙事”产生审美疲劳的手游用户欢迎。