《FGO》6周年：日式手游中展开型叙事的“特异点”(8)

在采用“关系性叙事”时，官方为了吸引更多二次创作，达到推广游戏的目的，需要尽可能为玩家的创作创造可能性。因此，为了确保作为二次创作对象的角色关系的开放性，制作方很难在主线故事中描绘世界的破坏，不仅不能杀死人气角色，也不能轻易描写角色间的背叛和CP结合。这些对于剧情和角色的不可逆表现，都难免会让粉丝觉得官方设定和解释与他们心目中的角色不符，从此远离作品。也就是说，“关系性叙事”的创作往往会因其需要同人推动的性质，存在很多表现限制。
与此相对，展开型叙事并不存在这些限制，往往有更加广阔的创作和建构自由。在这个意义上，剧情跌宕起伏、急转直下，角色也会惨烈牺牲的《FGO》的展开型故事，对于被泛滥市场的关系性叙事环绕的玩家来说，就是一种巨大的冲击。

▲ 《Fate Stay Night》（2004）
当然，采用了展开型叙事并不是《FGO》成功的唯一原因。毕竟大多数小说、电影等媒体也都是展开型叙事的作品。这里重要的是，《FGO》是属于《Fate》系列的主线故事。《Fate》系列从初代的《Fate Stay Night》（2004）开始的17年来，就像《JOJO的奇妙冒险》或《猎人》等连载数十年的少年漫画作品一样，一直展现和保持了充满戏剧性、扣人心弦的剧情。在这个意义上，《FGO》在展开型叙事作品中，也是佼佼者。于是，当把这种水平极高的展开型叙事投入缺乏这种叙事的蓝海市场后，能谱写出如此成功的成绩，某种意义上也是必然。
继承《Fate》系列戏剧性和热度的故事构造
曾经在游戏领域不断提供展开型叙事的作品类型是AVG。在日本，各种主题的AVG游戏从2000年代前半开始屡屡出现在镁光灯下。这种关注不仅表现在销量，更表现在叙事主题的多样性。可以说，彼时的日本游戏界，就以视觉小说为土壤，成就了一个可以用低成本对各种主题的叙事进行试错的开发环境。