《玫瑰的名字》问世四十年：他相信下一本“玫瑰”在空白纸里(4)

埃科部分“跨文体”著作中文版封面显而易见地，透过小说的背面，你会发现，埃科不只是停留对新闻业的批判，就像该书编辑李月敏说的，在《试刊号》里，真相是什么无所谓，新闻本身并不是问题，权力才是。而生前接受NPR电台的连线采访时，埃科也表示，这本小说触及了现代人的道德问题。埃科说，过去三十年，发生了许多可怕的事情，我们听闻之后却仍然很冷漠，这才是真正的悲剧。而不是哪里发生了爆炸，或者死了多少人。“要知道，现在的媒体其实有些病态，周一我们读到的新闻，到了周二我们就已经忘了。这确实是悲剧。新闻并没有像它应当做的那样影响我们。”
要是从戏仿式写作的角度理解，揭露新闻业弊病的小说，理当像新闻一样往“精简”里写。当然，埃科把这部小说写得前所未有的短，也很可能只是他有意改变一下风格，他一改过去“大笔墨描写秘传、谜题或者文字游戏”的手法，脱离中世纪厚重历史与符号学的冒险，仅用短短两百页篇幅，就生动构建了一场阴谋重重的办报实验。在评论家王宏图看来，像埃科写的《傅科摆》这样的小说，事实上也可以删减成《试刊号》这样的篇幅。但这并不意味着可以删减的部分是注水的内容。以魏怡的理解，埃科注入的不管是知识，人生体验，或者是其他的一些趣味，都是有营养的。“这些东西，你读起来可能觉得没单纯读故事那样痛快，但读完以后，你会享受到各种欢乐，会有很多意想不到的收获。”
而这些收获里，更是包含了一种说不清道不明的回味。王宏图表示，读埃科的作品，你会觉得跟美国一些作家，尤其是丹·布朗的作品有比较相似的地方，比如都写的悬案，都包含了诸如圣殿骑士这样的内容，但他们的追求是完全不同的。“丹·布朗你看完一篇，不会再想看第二遍。但埃科的作品却会引你一读再读，因为里面总是有很多让你回味的地方。”

《玫瑰的名字》电影剧照事实上，埃科生前就经常被问到，《玫瑰的名字》相比《达·芬奇密码》如何，十年前访华时，他又被问到这个问题。艾柯回答说:“这不是问孔子和米老鼠有什么不同吗？丹·布朗写小说太认真了，在我那儿，也许有的只是些符号。”
但埃科写小说一样“太认真”，不同之处只在于是不一样的认真。而他说的符号，显然是有所指的，他或许真正在意的正是符号背后的东西。在《玫瑰的名字》初版时，意大利出版方一度想删掉开头的历史部分，但遭到埃科反对。他说：“修道院通常在山的高处。我希望读者能经历和我一样的磨难，直到爬上山顶。如果他们不愿这样，那他们就不是我的读者。”