奥地利音乐不能没有莫扎特，俄罗斯文学不能没有陀思妥耶夫斯基，而法国电影不能没有布列松(4)

比较布列松与其他大师对于相同题材的不同处理，可以更好地理解他的“电影书写”。
《扒手》的创作灵感，被普遍认为来自美国B级片教父塞缪尔·富勒1953年执导的《南街奇遇》。两部电影说的都是小偷被善良的女性拯救，但关注犯罪与拯救进程的《扒手》，要比卷入国家机密的《南街奇遇》纯粹许多。富勒营造的紧张悬疑氛围，让观众心跳加速，布列松却让米歇尔用他的内心独白、缓慢脚步以及木讷的脸，制造出诸多静止效果和空白时刻。

影片对信息的重复交代，比如米歇尔一边写日记一边用旁白形式念出来，也是布列松惯用的手段。同样以日记推进剧情的《乡村牧师日记》，牧师也会边写边念。这与布列松“画面与声音”不能互相支持的观点并不构成反差，其中蕴含的冲撞成分，体现的仍是他对传统电影语言的打破。