午间阅读|在日常与超越之间：扎加耶夫斯基的诗(9)

比较白天和黑夜；就是这样。
梦与醒，世界与心灵。喜悦。
沉着、专注、心的漂浮。
明亮的思绪在黑暗的墙壁里闷烧。
所以就是这样。我们不知道什么。
我们生活在深渊里。在黑暗的水域中。在光亮上。
在《熔岩》（Lava，收入《画布》）中，诗人呈现了一种明确的来回运动，强调了现实的最终不可知和意义的无尽推拉本质：
如果赫拉克利特和巴门尼德
都是对的
两个世界并存，
一个平静，另一个疯狂；一支箭
不假思索地冲刺，另一个，任性，
旁观；同样的波浪移动又静止。
动物们突然来到这个世界上
又离开，白桦树叶在风中翩翩起舞
当它们在残酷、锈色的火焰中分崩离析。
熔岩摧毁又保存，心脏跳动
又被敲打；出现战争，然后又消失；
犹太人死了，犹太人还活着，城市被夷为平地，
城市长存，爱情消逝，亲吻永恒，
鹰的翅膀必须是棕色的，
尽管我们已不复存在，你仍与我同在，
船沉，沙在歌唱，云在飘荡
就像破烂的婚纱。
扎加耶夫斯基的诗歌中还有许多其他看似矛盾的二元性。他玩弄悲伤，调情绝望。尽管他写道，“诗人伸手拿起羽毛笔：/他今天会温柔，还是愤怒？”（“历史小说”，收入《画布》），他最常选择这些现实之间的鸿沟。“我们存在于元素之间，/火与睡眠之间”（“蝉”，收入《初学者的神秘主义》）。
终其一生，扎加耶夫斯基一直是一位具有引人注目的二元论的诗人（他宣称：“世界是撕裂的。热爱二元性！”另一处，他断言，“诗人是一个天生的中间派”）。在他的作品中，现实与想象、历史与当下、暂时与永恒之间存在着强大的辩证法。
这其实就是济慈（John Keats）的消极能力（negative capability）概念——“能够处于不确定、神秘、怀疑之中，而不会急躁地追求事实和理性”——还有他自持的双重心态：同时生活在黑暗的水域中和明亮的光线上。
扎加耶夫斯基这样描绘诗歌创作的过程：
《写诗》（Writing Poems，2009）
写诗是一场决斗
没有人赢——一方面
一个阴影升起，从蝴蝶的角度来看
巨大如山脉，另一方面，
只短暂瞥见光亮，
形象和思想就像火柴的火焰