专访｜菲利普·加莱尔：从《眼泪之盐》到电影之“盐”(4)

PG：除了法国新浪潮和地下电影之外，给我启发最大的就是布列松的电影了，且这一点随着年龄增长而与日俱增。因为父亲是演员，所以自小我就对成为演员毫无兴趣，却很喜欢绘画、也很擅长，但只有一点我完全做不到：画出与原型相似的脸部特写。我很小就开始画画，主要是那种形象艺术派，从素描开始，十一岁到十五岁，我的愿望一直在画家和导演之间游移。后来我选择成为导演，并在十七岁拍摄了自己的第一部短片《失谐的孩子》（Les enfants désaccordés,1964）。

《失谐的孩子》剧照我不记得是布列松还是皮亚拉（Maurice Pialat）曾经说过，所有的导演都是失败未成的画家。PG：那是因为他们俩都是失败未成的画家（笑）！事实上，导演要么是失败未成的小说家，要么是失败未成的画家，比如我也是；要么还会是失败未成的演员，这第三种情况其实也是非常经常出现的，只是我们不太说。
怎么讲？不满于导演的指导方法因而想自己尝试？
PG：不是。他们很快意识到演戏并不是自己所设想的那样，或者至少不是那样地自由。摄影机一开，你其实就是一个完整运作机器中的一环；你以为表演是将”生活“以展示的方式表现出来，但其实并非全然如此。因而很多想成为演员的人会为此觉得受挫，继而转成导演。这是我的总结，至少对于我这一代或者我之前的一代来说几乎都如是，总是落入这三种情况。你去看访谈，几乎没有人是最一开始就直接想成为导演。
这又是为什么？因为导演（metteur en scène）或者说拍摄电影，是一个有些被人轻视的行业？德普莱钦（Arnaud Desplechin）曾经和我说过，他到很迟才知道“导演”究竟是做什么的。
PG：不止是轻视，有时候甚至是蔑视。我那个时代，就更没有人知道什么是电影导演了，或者说他们究竟具体做什么，大多人都以为电影是演员加摄影机。记得中学时候，当我告诉老师自己开始拍短片了，他对我的回答是：“不不，菲利普，你蛮有才华的，你应该试着成为小说家，而不是导演，那是很粗俗的（笑）”。但这是那个时代了，自从新浪潮名声渐起并受到肯定之后，情况有了一些改变，从这一点说，新浪潮所完成的有点像是印象派画家改变、完全正名了现代绘画那样。