专访｜菲利普·加莱尔：从《眼泪之盐》到电影之“盐”(5)

绘画实践中的“不像”困扰了你，因为父亲的“影响”而不愿成为演员，电影成了你的表达工具。
PG：表达自己想法、观点、欲望的工具。
电影相当于笔，不管是写字的笔还是绘画的笔，摄影（机）笔（La Caméra-stylo）。
PG：这也是一个奠基了新浪潮的观点。但是我们，自从尤斯塔奇（Jean Eustache）开始，已经不属于、不再是新浪潮了。
但被称作是后新浪潮？继承于新浪潮？
PG：是的，我首先是戈达尔的信徒，但我也喜欢特吕弗（Franois Truffaut）、瓦尔达（Agnès Varda）、德米（Jacques Demy）、让·鲁什（Jean Rouch）……几乎全部的新浪潮电影。
你成长的年代也是影迷文化（la cinéphilie）在法国最为旺盛的时代，但你却似乎并没有受此多少影响。我意思，你可能不是影迷，那些被叫做电影资料馆的“老鼠”（les rats de Cinémathèque）的人。
PG：不是说我不在影迷文化中，而是根本不存在这个影迷文化；我并不想否定它，而是想说明另一个事实：绝大部分人都像我们刚才所说的那样，不知电影究竟为何物，也不关心。可能整个影迷文化也就那三百个人，对应的是资料馆电影厅的座位数。新浪潮时候，五十年代的那另一个影迷文化，其实并不是同一回事。我确实当时也不是个影迷，到现在都如是，我去看电影完全不是为了“文化”，而是想要“愉悦”。
但你与法国电影资料馆保持了一种绝无仅有的独特关系，尤其是通过朗格卢瓦这个人。
PG：我的第一部长片《玛丽为了回忆》（Marie pour mémoire,1967）在一个外省的青年电影节获了奖，原计划于第二年上映，但因为五月风暴全国陷入混乱而没能发行。当然，五月风暴的发生要比我电影的上映有趣不止十倍（笑）。我并不觉这部电影......但戈达尔、特吕弗那一帮人在1968年都看过这部电影，我当时只有十九岁，他们很欣赏我，出自于他们的好评自然也“保护”、帮助了我；又或者是出自尤斯塔奇的，他比我大十岁其实，他也是后新浪潮的第一个导演，而让·丹尼尔·波莱（Jean-Daniel Pollet）则是新浪潮的最后一个导演。