廖庆松|青鸾舞镜，隐身于明镜之后(7)

谈回《风柜来的人》，当时我就很闷，刚好电影资料馆在放法国电影展，把所有最好的新浪潮电影都放了。看完了我突然发现，人家拍的片怎么是这样。法国人最棒的就是拍人物的感情，拍一个人、男人跟女人、两男一女、两人三人的情感拍得非常好，而且拍到情感深处，还传达了所谓他们的文化跟概念。有个片子让我很惊讶是《筋疲力尽》，我们后来才知道为什么画面常常断掉，因为他胶片很少，他没办法从头来，所以他叫演员不要动，换胶片后继续拍，然后把中间的接头剪掉。所以你看他演一半都跳一下，那不完全是风格，也是因为没胶片，换胶片再接起来的关系，这也成立啊，还有一种美感，看了好爽喔，可以剪得那么开心。还有一场偷了车去外面杀了一个警察，变成史上经典画面，那可能是在很短时间内，把一个人放浪的个性，表达得非常清楚。去看法国电影不是说好要去看，只是时间到了刚好去看，但跟你个人的情境刚好配在一起。
剪得很烦，一直在重复，这个重复让我有点沮丧，突然看到片子，让我有一种刺激，原来很多事情跟我想像一样，我只是没有胆去做，但是别人都做了。
我也请侯导去看，我不知道他看了没，但《风柜来的人》拍回来，我觉得超棒，因为他也跳开了以前的视角，事实上我们两个都被刺激了。刚好《风柜来的人》是表达当兵前的躁动，我就跟着钮承泽的年轻躁动，我就把自己当成年轻人的感觉。我记得当时在看一本书叫〈水平思考〉，这种思考是当你想像事情，不必垂直钻一个洞，因为我们思考很容易很垂直，就一直钻，我们应该各点都钻很多洞，这是一个思考的专家讲的，就是说你对处理事情要有更多想像跟方法。我最记得有一个叫「中间谬存」的方法，你找不到方法时，事实上可以用别的方法去刺激解决。我记得我那时在用digital betacam，片子常常剪不出来，我就快转digital betacam，然后突然让他停，停在哪个画面我就剪哪个画面。别人看了就问我怎么这样剪，我就说没办法，我不会剪，我就用一个错误的方式来刺激自己，事实上有一半的机会可能是对的。
因为你用功，所以任何的错误跟正确，都是很清楚的sign，转好几个弯才会想到的事情，突然一接，看起来画面是错的，但如果身在其中，这可能会提供一种解决的方式，你可以天马行空去解决。我有时还会定时，走15秒就停，或是就让它乱走，你要相信你有一个剪接的伙伴叫命运。
事实上有很多朋友可以帮你忙，但也有朋友在帮倒忙，我在剪《戏梦人生》时，常常有侯导的朋友来，他们就会问侯导剪到哪里，会说要看一下，朋友还是有头有脸的，就建议侯导应该怎样。我听了就想「完了！」因为他那句话，我要花八小时，把片子拿回来重看，当时是用拷贝剪，都用胶带贴，只有一个拷贝，我要把胶带撕掉，再用朋友的意见剪。剪完看一下，突然发现什么都不是，还要再改回去，就这样一天都不见了。后来侯导有朋友来，我们都是尽情招待、不让看片，因为实在太尴尬了。时代不一样了，现在就是非常大方，所有人都可以出意见，反正用电脑，更棒的是请坐下来剪个版本给我看，我完全不介意。数位时代请大家多表现、多表达，不要在意，重要的是你的判断，你自己准不准。