变形记：自拍的故事(11)

图20：【中国香港】曾广智，《纽约》（New York），1979年，画面中摄影师身着中山装在纽约表演“自拍”
出生于香港后定居于加拿大的华裔摄影师曾广智拍摄于1979年在纽约布鲁克林大桥前纵身一跃的自拍照具有标志性的意义，画面中摄影师本人在纽约港身穿中山装，使用闪光灯“曝光”自己跳跃的姿势与呼喊的表情，充满强烈的爱国志与国际感，也表现出新时期中国人渴望被世界关注、与世界接轨的自我意识。这种具备时代特征的个体精神至新旧世纪之交，伴随“经济全球化”的席卷所带来的文化冲突，在上世纪90年代末尤其鲜明。以“自拍”为例，一时间涌现出诸多的中国当代摄影师将“他者”作为人格面具挖掘城市人的群体性内心变迁。
洪浩，在其1998年的作品《洪先生时常在拱形屋顶下等候阳光》（图21），他在其中扮演的是“忠于自我”的另一个自己（“other”--小他者[20]），讽刺的是，画面中的洪先生尽管是身着中山装的中国人，但却享受着豪华的西式生活（漂亮的游泳池、西式服务与家具、阳光、沙滩、美女）。

图21：洪浩，《洪先生时常在拱形屋顶下等候阳光》（Mr. Hong Usually Waits under the Arch Roof for Sunshine），1998年
洪浩的另一组“自拍”《我所认识的洪先生》（图22），仿佛用影像实证一位中国人是如何被“全球化”淹没的。画面中的摄影师手持镜子，注视着自己“变型”为一位金发碧眼的西方人士。这幅作品也放大了中国年轻人有关西方的幻想。这种“变型”在洪浩的《没错，我是洪》（图23）中延用，不仅画面中他用手机打电话并身着西装衬衫，连标题中的文本也被西方化，英文标题中的“Hong”，已变成“Gnoh”这一不可读识的异国名字。