变形记：自拍的故事(12)

图22：洪浩，《我所认识的洪先生》（Mr. Gnoh the Person I Know Well），2000年

图23：洪浩，《没错，我是洪》（Yes, I Am Gnoh），2000年
这些照片在真实与虚构、“自我”与“他者”的统一中反射着精神分裂式的、碎片化的个人，它们上演着有关“全球化”的荒诞剧，嘲弄着小市民的欲望清单。
“全球化”语境下的文化冲突，也催生出中国摄影的本土语言，一批有着“在地化”特征的图像符号开始出现在“自拍”中。如赵半狄在作品中的“每次出现都和熊猫在一起”（图24）。他视中国的“国宝”熊猫为亲密伙伴及其影像语言中的重要符号，他的“有感而发”从一种冲动变成一种能力，也使其影像具备了不可替代性。张洹、邱志杰（图25、26）等人通过摄影来记录“自我”对身份与“文化”的演绎，尽管他们的作品并非是以照片为主体来表达“自我”与世界的关联，但摄影作为其创作过程的记录手段，“自拍”照片也就成为了作品最终的存在媒介。这些“镜像”，透露出中国摄影人在世纪之交“文化身份”的忧虑。

图24：赵半狄，《赵半狄与熊猫咪》，1999年